台灣戲劇近年復興有成，在《我們與惡的距離》、《你的孩子不是你的孩子》屢創佳績、揚名國際之外，如Netflix、HBO等國際影視公司，近來也與本土影視人員屢有合作，Netflix 3部原創華語劇，《罪夢者》由台灣導演陳映蓉執導，《極道千金》由吳子雲操刀，將於今年陸續開播，《彼岸之嫁》則由吳慷仁、黃姵嘉主演，預定明年1月上線；HBO Asia Original與公視合作的《通靈少女2》已在10月初開播，在台拍攝的《獵夢特工》，由王識賢、徐若瑄主演，也預定於今年播岀。然而台灣團隊接軌國際，遇上行事風格、產業環境全然迥異的海外大廠，磨合終究少不了。陳映蓉曾於受訪時表示，《罪夢者》首集初剪版本，Netflix不但加了近40個修改註記，更剪出4、5個版本，讓他一度因此欲分手，直到Netflix國際原創總監Erika North來台長談6小時，才安撫下來；HBO Asia Original製作部副總裁甘蕙茵則曾表示，《獵夢特工》前後換了4、5組編劇才終於搞定，認為亞洲可能不太擅長科幻類型。（延伸閱讀：台灣影劇困境》「不是每個人都能像呂蒔媛！」台劇大爆發背後，編劇酬勞、田調方式都成隱憂…）國際影視公司要求高，台灣為何難達「A級效果」？對於國際品牌的高標要求，世新大學全媒體中心主任馬斌表示，Netflix儘管對作品題材開放，但對規格、內容節奏等都很嚴格，是以「長篇電影」概念製作影集，每集的破口、集數都有所要求，HBO應該也會有要求，此外像迪士尼電影賣來台灣，對國語配音的要求也都很高，他認為這些要求都有他們的邏輯。馬斌認為，這就是所謂適應期，台灣創作者水準都夠，只是是否要求自己到那個程度，他並舉例如《通靈少女》會讓觀眾買單，背後要有很多環節相配合，從創作者、演員、後製、特效、剪接，甚至到基本的場務都是，把整體要求提高有好處，台灣創作者做得到，只是需要時間了解需求，加上足夠的資金使用。導演汪怡昕則認為，台灣拍片不會不懂實務，每個技能都有，「而且長年下來物超所值，能用比別人少的錢，做出好的效果。」但他也感嘆，最多就是博到「CP值高」的美名，沒有A級的訓練、製作環境，永遠達不到A級效果。世新大學全媒體中心主任馬斌認為，《通靈少女》會讓觀眾買單，背後要有很多環節相配合。圖為《通靈少女》劇照。（資料照，公視提供）「台灣技術不是問題」 國際資金挹注讓影人見識更大可能性儘管拍戲的錢永遠不夠用，但國際資金挹注，仍讓不少台灣影人見識更大規模的可能性。包含陳映蓉、吳子雲，皆曾表示「錢真的不是問題」，也認為品牌名氣讓尋找演員容易許多，而《獵夢特工》8集預算1.3億，規模也是台灣罕見。（延伸閱讀：原創華語影集蓄勢待發 導演藤井樹：Netflix對台灣影視就像「電擊」和「浮木」）公視節目部經理於蓓華對此直言：「不能只有公視在投資源。」她認為整個影劇產業是停滯的，這些平台來投資華語戲劇，這對產業再好不過，強調台灣技術不是問題，儘管目前還不能有像韓國《李屍朝鮮》的規格（每集預算約6000萬台幣），但如果願意出一集30萬美金的價格就已經非常好，否則台灣直到近年才有《傀儡花》、《天橋上的魔術師》（總預算皆約1.5億台幣），在國內規模好像很大，但放到國際上就還好。公視節目部經理於蓓華說，台灣直到近年才有《傀儡花》、《天橋上的魔術師》（總預算皆約1.5億台幣），在國內規模好像很大，但放到國際上就還好。（取自臉書「傀儡花 Lady the Butterfly」）汪怡昕則認為，外界看台灣影劇，常會用「錢不夠」來諒解，對工作人員也不會要求要做到100分，但他要反問影劇從業人員，如果500萬經費會嫌少，但當拿到5000萬、5億時，知道要怎麼花嗎？對此他強調，台灣影劇一定要走製片制，製片端要負責類型分析、市場分析、精算、財務會計等，而非像過往，導演一個人扛全部。汪怡昕也以韓國電影振興委員會（Korean Film Council，簡稱KOFIC）的無形資產鑑價制度指出，劇本企劃生成後，會由委員會評估這部片需要多少資金拍、票房會是多少，然後由官方做擔保，跟銀行尋求融資，後續再透過外交系統國際發行，最終盈餘10%給導演，90%給KOFIC，此時導演已經是國際級導演，下一部要找錢，還會困難嗎？導演汪怡昕（見圖）強調，台灣影劇一定要走製片制。（資料照，蔡親傑攝）「中國戲劇市場緊縮」反為台灣開一扇窗？另一方面，OTT平台透過網路隨選隨看的模式，在中國對於戲劇、娛樂產業內容日漸緊縮的現在，也為台灣開一扇窗。馬斌直言，「我們就是華語第一品牌」，Netflix為什麼要來台灣找人？因為沒有中國的話，還能找誰？Netflix短期內也進不去。馬斌談到，過去因為中國市場在，賣過去最容易回本、曝光，但像現在中國有禁古令、不能拍古裝劇等限制，許多陸生願意來台灣，就是因為這裡自由，只要不越過法律界線，想拍什麼都可以，Netflix提供的，也是這樣的環境，本來台灣就習慣如此，Netflix只是讓大家回到習慣的環境而已。汪怡昕也認為，過去自由創作為何被扼殺，就是大家覺得華語片市場的出路只有中國，結果市場越來越小，電視衰敗速率也遠超其他國家，造成廣告收入追不上製作費，惡性循環下，西方通路如果提供破口，才有機會突破中國封鎖衝出去。更多風傳媒報導相關報導》 台灣影劇困境》「不是每個人都能像呂蒔媛！」台劇大爆發背後，編劇酬勞、田調方式都成隱憂…相關報導》 金鐘隔日再發威！ 《我們與惡的距離》成釜山影展唯一獲獎台劇
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